浅析居住空间色彩毕业论文(编辑修改稿)

浅析居住空间色彩毕业论文(编辑修改稿)内容摘要：

味也不带橙味的品红，原色黄既不带绿味也不带橙味的淡黄，原色蓝既不带绿味也不带紫味的天蓝色。 这三种原色是不能用其它的颜料混合出来的颜色。 用两种颜色相混产生的颜色为间色： 红色与蓝色相混产生紫色 黄色与红色相混产生橙色 黄色与蓝色相混产生绿色 如果两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。 三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色，被三原色光照亮部分产生加法 混合，由于圆盘的遮挡，投影部分产生减法混合。 在减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也会有所下降。 在彩色印刷中，将三种不同颜色的油墨相叠地印在白纸上，由于油墨有透明度，因此大部分光能透过，只有少量的光，被直接反射出来，入射光穿过这些油墨层，经白纸反射后，在图中又一次穿过彩色油墨层，这时会产生富有层次感和透明度的色彩效果，相叠的部分是减法的混色的过程，我们还可以在水彩画或丙烯画中看到同样特征的色彩效果。 16 空间混合 空间混合是指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。 我们说的先后，是指光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同时将信息传入人的大脑皮层，因此人们的感觉是混合型的。 其试验，可取一圆盘，一半红、一半绿，当高速旋转后，可以看到盘中色是金黄③（图 17）。 若一半红、一半蓝，当盘高速旋转后，可得蓝紫，彩色电视就是这个原理，实际上荧屏上有许多比例不同的红、绿、蓝紫小色点，但因为过于细小，人眼不易分辨，待传到人的眼中时，印象已在空中混合了，故称空间混合。 点彩派也是利用这种原理，电子分色套色印刷也是这个原理。 空间混合，也可称并列混合、色彩的并置，其明度是被混合色的平均明度，因 此也称为中间混合、中性混合。 色彩的空间混合有下列规律： 1．凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。 如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰；④ 2．非补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。 如：红与青混合，可得到红紫、紫、青紫； 3．有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色，如：红与白混合时，可得到不同程度的浅红。 红与灰的混合，得到不同程度的红灰； 4．色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度； 5．色彩并置产生空 间混合是有条件的。 a、混合之色应是细点或细线，同时要求密集状，点与线愈密，混合的效果愈明显。 色点的大小， 必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。 一般为 1000 倍以外，否则很难达到混合效果。 （参见彩图 24～ 34） 空间混合有三大特点： （ 1）近看色彩丰富，远看色调统一。 在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果； 17 （ 2）色彩有颤动感、闪烁感，适于表现光感，印象派画家贯用这种手法； （ 3）如果变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就是利用这种原理。 从以上理论可 以看出，所谓减色混合，实际也是空间混合的一种形式，因为色料是由许多细小色微粒组成，只不过分子染料较颗粒颜料更细微些罢了。 无论是染料的混合和颜料的混合，它们也都是由不同色料混合的颜色，只不过我们肉眼分辨不出，但在放大镜和显微镜下面一望便知，其规律是相同的。 所以，也可以说，空间混合也是放大了颗粒的减色混合，它的色光，也是减色混合的平均值。 颜色的错觉与幻觉 物体是客观存在的，但视觉现象并非完全是客观存在，而在很大程度上是主观的东西在起作用。 当人的大脑皮层对外界刺激物进行分析、综合发生困难时就会造成 错觉；当前知觉与过去经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就会引起幻觉。 色彩的错觉与幻觉会出现一种难以想象的奇妙变化。 美术工作者在从事 美术实践时常常会碰到以下几种情况： 1．视觉后像 当视觉作用停止之后，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。 这种后像一般有两种： (1)、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影像，这种叫正后像。 日光灯的灯光是闪动的，它的频率大约是 100 次 /秒，由于眼睛的正后像作用我们并没有观察出来。 电影也是利用这个原理，所以我们才 能看到银幕上物体的运动是连贯的。 (2)、负后像：正后像是神经在尚未完成工作时引起的。 负后像是神经疲劳过度所引起的，因此其反应与正后像相反。 当你在阳光下写生一朵鲜红的花，观察良久，然后迅速将视线移到白 . 斑马的保护色与其他动物的保护色不同，其他动物一般将自身的色彩尽量接近所生长的环境色，使对方难以辨认。 而斑马则采用同时对比时的错视和视觉后像效果来保护自己。 原理是：当斑马在快速飞奔，使追逐捕捉它的狮子在观看时，由于同时对比的错视作用，身体的前一个视觉印象还没有消失时，身体已经飞奔 18 出，使狮子不能正确判断 斑马的位置，所以往往捕空。 这是它保护自身的方法。 纸上，这时你会发现白纸上有一朵与那朵红花形状相同的绿花。 这种现象在生理上解释为：当人们观看红色光持久时红色视锥细胞产生疲劳，要保持这种不变的红色印象，在视网膜上映有红花的这个区域的视锥细胞的感红蛋白，只有大量红光才能继续激起它们产生红色信息。 当你将视线迅速移到白纸上，白纸上反映到视网膜上原红花影像的那个区域中的白光中所含的那部分红光，其量不能激起这个区域疲劳过度的红色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那个区域红色视锥细胞产生红色信息，而恰恰在这时，原 在这个区域一直处于抑制状态的那部分绿色视锥细胞在仅有白光中的那部分绿色光的刺激下格外活跃，所以这个区域给人的印象是绿色的。 当然这种现象瞬间即消失了。 这种负后像色彩错觉一般都是补色关系的，如：红 绿、黄 紫、橙 青紫。 黑与白也同样会产生这样的现象，其原理相同。 2．同时对比 同时对比是指眼睛同时受到色彩刺激时，色彩感觉发生相互排斥现象。 刺激的结果使相邻之色改变原来性质的感觉向对应方面发展。 当我们用色彩构图时，同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深；同一灰色在红底上呈现绿味，在绿底上呈现红味，在紫底上呈现黄味，在黄 底上呈现紫味；同一灰色在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同底色上呈现补色感觉。 红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于青；红与绿并置，红显得更红，绿显得更绿；各种相邻的色在交界处，对比表现得更为强烈。 (1)、亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗；灰色与艳色并置，艳色更艳，灰色更灰；冷色与暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。 (2)、不同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色地位。 (3)、补色相邻时，由于对比作用，各自都增加了补色光，色彩的鲜艳度同时增加。 (4)、同时对比效果，随着纯度增加而增加，相邻之处，即边缘部分最为 明显。 (5)、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中如果一色包围另一色效果更为醒目。 对同时对比的效果可以采取适当的方法将其加强或抑制。 19 加强的方法： (1)、提高色彩的纯度； (2)、使对比色建立补色关系； (3)、运用面积对比。 （即色彩集中而不分散） 抑制的方法： (1)、改变纯度，提高明度； (2)、破坏互补关系； (3)、采用间隔、渐变的方法； (4)、缩小面积对比关系。 如：橙地上配青灰能扩大同时对比作用，橙地上配黄灰能抑制同时对比作用。 色彩的膨胀与收缩感 “色像差”简称“色差”。 通过实验可以得知各色光均有不同的“色像差”。 当复色光（如白光）经过透镜折射后所成像的边缘呈彩色模糊现象，这是由于透镜材料对各种色光的折射律不同所致，故透镜对各种色光的焦距也就不同（如钻石的折光效果），而成像的位置与大小又决定于焦距的位置（即远近），所以，色像差有位置色差（亦称“纵向色差”）和放大色差（亦称“横向色差”）两种。 设取一狭缝 S 为白光源，并先后用红紫两滤色片遮住，则因玻璃对紫光的折射率比红光大（因其光波短于红光），紫光像的位置比红光接近于透镜（位置色差），而紫光像的大小 比红光小（放大色差）。 人的眼球中的透光的水体、晶状体与玻璃体也是一种透射材料，当光透射时，同样有不同的折射率，焦距也有远近之差。 如上所述，一般情况下，波长短的冷色光往往在视网膜前成像，而且较波长长的暖色光呈像小。 波长长的暖色光往往在视网膜后呈像，而且较波长短的冷色光呈像大，故波长长的红橙色有迫近感与扩张感，而波长短的蓝紫色有远逝感与收缩感。 由于各种不同波长的光，通过眼晶状体聚焦点并不完全在一个平面上，视网 20 膜上的影像的清晰度就有区别。 光波长的暖色影像似焦距不准，具有一种扩散性，因此模糊不清；光波短的 冷色影像具有一种收缩性，就比较清晰。 用赫林的学说去解释是：红色起破坏作用，刺激强烈，脉冲波动大，自然有一种扩张感。 而绿色起建设作用，脉冲弱，波动小，自然有收缩之感。 所以我们平时注视红色时，时间一长就感到边缘模糊不清，有眩晕感。 这就是破坏的原因；当我们看青、绿色时感到冷静、舒适、清晰，眼睛特别适应，这就是建设的作用。 维吾尔族最喜爱在刷墙的白灰中加入少量的蓝绿色，医生总是让眼疾病人多看绿色，也就是这个道理。 色彩的膨胀与收缩感，不仅与波长有关，而且与明度有关。 同样粗细的黑白条纹，其感觉上白条纹要比黑条纹 粗；同样大小的方块，黄方块看上去要比蓝方块大些。 设计一个年历的字样，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，过小了就太单薄，看不清。 如果是在黑底上的白字，那么白字就要比刚才那种黑字要小些，或笔画细些，这样显得清晰可辨，如果与前面那种黑字同样大，笔画同样粗，则含混不清。 某省地质馆有个板面上的文字说明，用黑色胶片，刻制黄色透光字，可能设计时是按黑字白底的效果设计的，布局饱满，笔画粗壮，但刻出来以后，由于字的透光效果，字就显得拥挤，笔画不清。 这就是黄色在黑色底上面膨胀的原因。 进行各种色彩设计时，为了达到各种色块 在视觉上的一致，就必须按色彩的膨胀和收缩规律进行调整。 据说法国国旗的红、白、蓝三色条纹，开始设计宽度完全相等，但当升到空中后，感觉显得不等了，为此专门招集色彩学家们共同研究，最后才知道这与色彩的膨胀感和收缩感有关，当三色比例调整到红 3白3蓝 37 时，才感到宽度相等了。 色彩的前进与后退感 例一：在黑暗的舞厅中心旋转的玻璃反射球反射出红、黄、蓝、紫四色光点好像是在太空中运行的星际，我们可以发现，在这四色光点中，红、黄光点似乎近些，而蓝、紫光点似乎远些。 例二：清晨，太阳只照在雪 山顶上，其他山林均处于冷灰色的晨雾之中，此时橙黄色的雪山顶显得格外近，结构清晰可辨。 此时写生，万不可被这种前进感所迷惑，否则，雪山就无法推远。 待太阳完全升上天空，所有的山林大地均被阳光普照，此时再看雪山，一下子被推得很远很远，此时的远近才是正确的感觉。 21 即便是中午看雪山，雪显得十分明亮，洁白明净，但在写生时也不可用纯白去写生，需加冷色，因为雪山离我们很远很远，在这之间有大量的空气和水分子，只要与其他景物比较即可发现。 这就是色彩的透视。 例三：全山石先生带领研究生一行数人赴乌拉斯坦写生。 全老师指着远处山坡上一块盛开的油菜花地对学生们说：“你们看，那块油菜花地多么鲜艳，与周围环境对比是那样强烈，但又与环境是那样和谐。 但你们万不可被这种现象所迷惑，如果不经过分析处理，一味地凭感觉在画面上涂上一块柠黄，那它肯定会立即跳出画面，显得不协调。 ”这指的正是色彩的前进与后退。 从生理学上讲，人眼的晶状体的调节，对于距离的变化是非常灵敏的。 但它总是有限度的，对于长波微小的差异无法正确调节，这就造成波长长的暖色，如红、橙等色在视网膜上形成内侧映像。 波长短的冷色，如蓝、紫等色在视网膜上形成外侧映像，从而使人产生暖色好像 前进，冷色好像后退的感觉。 综合起来，色彩的前进与后退感、膨胀与收缩感有如下规律： 色彩在生理上、心理上的前进与后退感，膨胀与收缩感，对于使用色彩有很大影响。 如：要使狭小的房间显得宽敞些，可以用后退色 浅蓝色刷墙；为了使景物背景退远些，可选择冷色；为了使近处景物突出些，可用暖色，这就是色彩的透视。 即近暖远冷，近艳远灰，近实远虚。 5．色彩的易见度 在白纸上写黄字不醒目而写黑字醒目 明度对比强，易见度高；明度对比弱，易见度低。 另外，光线弱，易见度低；光线过强，有眩目感，易见度也差；色彩面积大易见度 高，色彩面积小易见度低。 如果当两组光源与形相同时，形是否能看清楚，则取决于形色与背景色的明度、色相、纯度上的对比关系，其中明度对比最强的对比作用最大，对比强的清楚，弱的模糊。 对比强的色有：黄 /黑、白 /黑、黄 /紫、蓝 /白、绿 /白、黄 /蓝„„ 对比弱的色有：黄 /白、绿 /青、黑 /紫、灰 /绿„„ 根据色彩学家测定：在不同色彩的背景上涂上 5 毫米直径大小的色点，它的可见距离是： 日本左藤亘宏认为： 22 黑色底可见度强弱次序：白→黄→黄橙→黄绿→橙； 白色底可见度强弱次序：黑→红→紫→紫红→蓝； 蓝色底可见度强弱次序：白→ 黄→黄橙→橙； 黄色底可见度强弱次序：黑→红→蓝→蓝紫→绿； 绿色底可见度强弱次序：白→黄→红→黑→黄橙； 紫色底可见度强弱次序：白→黄→黄绿→橙→黄橙； 灰色底可见度强弱次序：黄→黄绿→橙→紫→蓝紫。 第二章关于居住空间色彩 居住空间色彩发。