十九世紀浪漫歌劇樂劇(编辑修改稿)

十九世紀浪漫歌劇樂劇(编辑修改稿)内容摘要：

ina began in the second quarter of the century. a. In the nieenth century, the term a cappella came to mean unacpanied. b. By midcentury, the Church promoted position in the unacpanied style of Palestrina. c. The Cecilian movement, which encouraged a cappella performances of old and new music, centered in Germanspeaking areas. A. Protestant 1. Protestant churches also built on their musical heritage. a. The Berlin Singakaemie performed Bach39。 s Passions. b. New music was posed using Bach as a model, such as the psalmsettings of Mendelssohn. c. Other works from the past were recovered, including the anthems of Samuel Sebastian Wesley. 1. Women began to sing in churches and serve as professional anists. 2. The Oxford Movement, beginning in 1842, sought to restore allmale choirs and revive sixteenthcentury unacpanied polyphony. A. 19世紀後半 , 無論義大利 , 日爾曼 , 法國歌劇都持續著強烈的民族傳統 , 俄羅斯的歌劇與芭蕾興起 , 以及其他地區音樂戲劇傳統的成長 . 民族主義 Nationalism 越來越成為連結歌劇與政治文化潮流的力量 . 歌劇劇情的來源眾多 , 從古老傳奇到現代愛情故事 , 從歐洲歷史到異國風情 . 歌劇的市場愈來愈大愈分歧 , 上流社會與一般大眾開始區別 , 新型式的喜歌劇為迎合大眾口味而產生 . Verdi 與 Wagner 分別主導義大利與日爾曼歌劇 , 而法國 , 波西米亞 , 俄國的作曲家也發展其心的民族風格 I. 19世紀晚期 A. 工業化 Industrialization 1. 歐美成為工業領導國 . 2. 鐵路迅速運輸人貨 . 3. 電燈 , 電話等新科技 , 改變了日常生活也創造了新工業 . 4. 人的壽命變長與人口數量急遽增加 . 5. 現代的法人公司出現 . 6. 大量消耗成為經濟成長的動力 B. 1848 革命 1. 法國推翻 Louis Philippe國王 , 建立短暫的第二共和 2. Germany, Italy, 奧匈也紛紛響應起義 . 3. 大體上 , 這些革命沒改變太多 . C. 政治改革 Political reforms 1. 在歐美 , 人民被賦予較多的自由 . 2. 1861俄國廢除農奴制度 , 1865美國解放黑奴 . 3. 工人有新的權利 , 女人要求平等待遇 . 4. Expanded exploration came at the expense of indigenous populations. D. 民族主義 Nationalism 1. 全歐人民都在嘗試建立以民族為主體的民族國家 . 2. In 法 , 英 , 俄原就是屬民族國家 . 3. 在 Germany 與 Italy, 統一的聲浪高漲 . a. Germany 在 Bismarck 領導下 , 於 1864 到 1871年間統一 . b. Italy 則在 Victor Emmanuel II 之下於 185961統一 . 4. While a mon heritage helped unify Germany and Italy, 種族眾多的奧匈帝國卻是反抗其統一 . 5. 音樂對民族主義的宣揚有所貢獻 ,民族主義也對音樂有深遠的影響 A. 其他藝術的風潮 1. Realism: 在藝術與文學上盛行寫實主義 . 2. 異國主義 Exoticism, 幻想 fantasy, 遙遠的過去提供逃脫現代生活的管道 . 3. Impressionism 印象派描繪戶外景物 . A. Opera 1. Strong national schools continued in Italy, France, and Germany. 2. 民族主義 Nationalism 越來越成為連結歌劇與政治文化潮流的力量 . 3. 歌劇開始有核心曲目 . a. 因作曲家花較長時間寫作 , 新歌劇數量減少 . b. 作品的原創性較成規更為重要 . 4. 歌劇院與樂團越來越大 , 歌者也就需要更大的嗓門 . 5. 旋律音節化 more syllabic 較無裝飾 . 6. Subjects ranged from fantastic to realistic. 7. Electricity made it possible to dim the house lights. 8. 漸漸演出時較不允許說話 . Giuseppe Verdi (威爾第 , 18131901) A. Verdi 在 Donizetti 之後 , 主導義大利歌劇長達五十年 . B. Biography 1. Verdi 出生北義大利 , 旅館主人之子 . 2. 九歲時為教堂風琴師 , 之後成為 Busseto 的樂師 . 3. 喪偶後 , 在 Milan, 開創了歌劇作曲生涯 . 4. 從 26到 80歲 , Verdi完成了 26部歌劇 . 5. Verdi 的名字成為義大利民族主義愛國者的口號 : Viva Verdi was an acronym for Viva Vittorio Emanuele Re d39。 Italia (Long live Victor Emmanuel, king of Italy) 6. 雖然他支持義大利統一 , 民族主義並非其歌劇 明顯的元素 . A. Verdi 歌劇特色 characteristics 1. 他的旋律一聽難忘 , 且掌握戲劇的情感 . 2. Verdi 偏好以成功的戲劇為歌劇的題材 , 包括 Shakespeare, Schiller, Victor Hugo的作品 . 3. Verdi 的基礎建立在 Rossini, Bellini, Donizetti的傳統下 . 4. 如 Donizetti, Verdi 常使用反覆出現的主題 . A. 早期歌劇 1. Nabucco (1842) 是其成名之作 . 2. Luisa Miller (1849) reveals a keen sense of psychological portrayal. 3. 1850年代初期 , 創作到達高峰 ,作品有 : a. Rigoletto (弄臣 1851) b. Il trovatore (遊唱詩人 1853) c. La traviata (茶花女 1853) 1. In Il trovatore and La traviata, 序曲改為簡短的前奏 . 2. La traviata 基於小仲馬的小說改編 Alexandre Dumas, fils. a. 不同於他其他的歌劇 , 以１９世紀中為故事背景 . b. 人物 , 場景與情感都十分寫實 . A. La traviata, Act III, excerpt 1. The scene follows Rossini39。 s standard structure for duets. a. Scene (recitative) b. Tempo d39。 attacco (opening section) c. Slow cantabile d. Tempo di mezzo e. Fast cabaletta 1. Verdi focuses on three keys: E major (tempo d39。 attacco), Aflat major (cantabile), and C major (cabaletta). 1. Opening scene a. The orchestra acpanies the recitative. b. The dialogue is set in short phrases above a continuous melodic flow in the orchestra. 1. Tempo d39。 attacco (measure 35) a. A Rossiniesque crescendo builds to a climax as the lovers embrace. b. The ensuing dialogue features tuneful vocal melodies and a simple。